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戚薇AI短剧翻车
新瓶装了旧酒
News flash
速读
戚薇大概没想到，自己吃螃蟹的第一口，就被蟹壳卡了喉咙。
8月6日，她宣布成为内娱首个主动开放AI数字分身规范授权的现役演员，和数字分身“韩清夏”一起主演末世AI短剧《末日盛夏》。
本来是演员在AI时代掌握主动权的一次探索，结果先导片里一个从下往上拍的裙底仰拍镜头，直接把#戚薇AI短剧雷霆视角#送上了热搜第一。
戚薇玩梗回应"明天去囤条裤子"，片方也悄悄下架重剪。热闹过后，这件事点出了一个更核心的问题：我们有了最新的技术，却还在用最旧的思路拍女性。
01
主动授权AI
这步其实走对了
2026·WEWIN
先别急着否定戚薇的尝试，在AI盗脸泛滥的今天，她这步棋走得其实很清醒。
戚薇发微博介绍自己的数字分身
这两年AI换脸、盗声成风，普通人的脸被明码标价，配音演员联名指责盗声，明星的脸被随便换进粗制短剧，演员发律师函都发不过来。维权周期长成本高，很多人只能吃哑巴亏。
戚薇选择主动把“正版”立起来：肖像权不买断，使用范围、审核权限都攥在自己手里，以后谁再乱用她的脸，就是盗用有明确边界的数字资产，维权的法律地位完全不同。
这种“有限授权、本人终审”的模式，也给行业打了个样：技术来了躲没用，得先把规则定好。
但问题是，规则的边界划清了，创作的边界却没跟上。
02
方向盘在手里
车却开回了老路
2026·WEWIN
观众骂的从来不是AI，也不是授权这件事，骂的是那个镜头。
相关热搜截图
一个在末世里摸爬滚打的女战士，穿着短裙露着腰，镜头非要从裙底往上拍，还在裙摆处卡点。这和人物设定、剧情推进都没关系，唯一的作用就是把女性的身体当看点。镜头语言有一万种方法拍女性的飒，偏偏选了最老套的一种：让她成为被观看的客体。
《末日盛夏》韩清夏的镜头
而这就是最讽刺的地方：用着最先进的生成式AI，做着最前沿的数字分身，结果背后的创作逻辑，和十年前没任何区别。技术跑出去十步，审美还在原地踏步。
部分网友对争议镜头的评论
03
为什么是短剧
先跑出了真·大女主？
2026·WEWIN
说起来很有意思，虽然竖屏短剧常常被人诟病量产霸总娇妻和虐女情节，但真正在女性叙事上往前走了一大步的，也恰恰是这个看起来最“糙”的行业。
来看一组数据：2026年Q1红果平台女频作品占比79%，10亿+播放的爆款里女频占了90%以上；短剧用户里女性占了三分之二，也是付费意愿最高的群体。
从最早的霸总甜宠，到后来的重生复仇，再到今年爆火的《女相师》《云渺》——女主开始不谈恋爱，不等男人救，她成为规则本身，而男主不过是陪衬。
《女相师》系列短剧&《云渺》系列短剧
为什么是短剧先跑出了真·大女主？原因很简单：船小好调头。
一部短剧几十万成本，几周就能上线，观众爱不爱看，第二天数据就告诉你。不用像电影那样花几个亿制作，还要说服层层男性决策者“女人想看什么”。而且短剧的编剧、制片环节已经有大量女性创作者，她们知道什么样的女角色不悬浮，知道观众看腻了等待拯救的公主——你拍一个自己说了算的女主，数据爆了，平台马上就会跟进同类型。
04
技术的边界好划
观念的边界难划
2026·WEWIN
这件事最值得行业思考的是：我们总在讨论AI的法律边界、授权边界，却很少讨论AI背后的审美边界。
《末日盛夏》海报
AI本身没有价值观，它生成的所有内容，都是喂给它的数据、给它下指令的人的审美投射。你输入“女战士穿短裙仰拍”，它就给你生成这样的画面；你输入“女战士穿作战服冷静杀敌”，它也能生成飒爽的镜头。问题从来不是技术能做什么，是创作的人想给观众看什么。
这次“雷霆视角”被骂上热搜，就是观众用脚投票：我们看够了被凝视的女主，想看真正的人。
05
新工具
要配新故事
2026·WEWIN
这也是唯影文化一直坚持的理念：技术只是工具，真正决定内容高度的，永远是创作的观念和对观众的尊重。
我们欢迎AI技术，也支持演员、创作者探索数字分身这些新形式，但我们更希望大家用新工具去讲新故事，而不是新瓶装旧酒。作为长三角实体短剧基地，我们有近8000平方米实景、有AI技术配套、有从备案到发行的全流程服务，不管是真人拍摄还是AI创作，不管是女性题材还是其他类型，我们都愿意支持真正有想法、有表达的团队。
目前，基地已聚集出品、制作、美术、AI技术、编剧等全产业链企业，欢迎所有想认真讲好故事的人，一起用新技术，拍点真东西。
写在最后
THE LAST
戚薇说“方向盘还在自己手里”，这句话没错。但握方向盘的人，得先知道自己要往哪开。
AI能生成最逼真的脸，能算出最抓人的节奏，能复制任何一种镜头，但它生成不了平等的视角，生成不了对人物的尊重，更生成不了真正打动人心的新故事。
技术往前跑的时候，别让观念落在后面。新瓶能装一时旧酒，装不了一世。观众要的从来不是新瓶子，是真的新故事
*本文基于行业公开信息分析，观点仅供参考。
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责 编：李旭丹
初 审：李旭丹
终 审：张 旭
