柳亦春建筑艺术研究报告
Liu Yichun & Atelier Deshaus —— 为人文城市而建造
一、建筑师与大舍建筑设计事务所
个人背景
柳亦春，1969年11月出生于山东省海阳市，现居中国上海。1991年获同济大学建筑系学士学位，1997年获同济大学建筑系硕士学位。2001年，柳亦春与庄慎、陈屹峰在上海共同创立大舍建筑设计事务所（Atelier Deshaus），现任事务所主持建筑师、创始合伙人。他是国家一级注册建筑师、教授级高级工程师、上海市工程勘察设计大师、英国皇家建筑师协会特许会员。
学术与教育
2012年起，柳亦春受聘为同济大学建筑与城市规划学院和东南大学建筑学院客座教授。2016年起在哈佛大学设计研究生院任教，担任丹下健三设计批评教授（Kenzo Tange Design Critic in Architecture）。他曾受邀在哈佛大学、弗吉尼亚大学、香港大学、米兰理工大学、法兰西建筑学院、英国皇家建筑师协会等多所大学或机构演讲。
1991 同济大学建筑系学士毕业
1997 同济大学建筑系硕士毕业
2001 与庄慎、陈屹峰共同创立大舍建筑设计事务所
2006 获美国《建筑实录》中国最佳商业建筑奖
2010 获第七届台湾"远东建筑奖"
2011 大舍被美国《建筑实录》评选为年度全球十佳"设计先锋"（Design Vanguard 2011）
2012 受聘为同济大学、东南大学客座教授
2014 龙美术馆西岸馆获英国《建筑评论》AR新锐建筑奖
2015 获福布斯"中国最具影响力设计师30强"
2016 龙美术馆西岸馆获中国建筑学会建筑创作奖金奖
2019 获美国AIA建筑类最佳荣誉奖
2020 获亚洲建筑协会建筑奖金奖
2021 龙美术馆西岸馆参展纽约MoMA"再利用、再更新、再循环"中国建筑设计展
2022 在伦敦RIBA总部举办个展"Sensitive Urbanity"
2023 在柏林Aedes建筑论坛举办个展"Common Landscape"；获英国RIBA国际杰出建筑奖
2023 获中国"自然建造"实践成就奖
"在研究学问和写作上，简朴是最难实现的东西，建筑设计亦是如此。"—— 柳亦春
龙美术馆西岸馆——"伞拱"结构下的工业记忆
图片来源：Gooood / 苏圣亮
二、核心设计哲学：结构建筑学与人文城市
"简朴性"建筑观
柳亦春认为，今天的建筑学需要一种"简朴性"。他引用林语堂的观点："简朴性是文明与文化的最崇高最健全的理想。"简朴必须先消化和成熟，而设计也正是一种需要融会贯通的艺术。"结构"是柳亦春建筑设计的关键词，他认为轻盈与力量自身的源泉相关，而"薄"则只是一种表现形式。
从建筑问题到结构系统的转化
"关键点就是将建筑的问题转化成对结构系统的思考，在这个过程中对场地、功能的分析是同步进行的。"—— 柳亦春论龙美术馆设计
柳亦春的设计方法论核心在于：将建筑的功能需求、空间体验与结构体系融为一体。他追求"即物即境"——结构不仅是支撑手段，更是空间氛围的创造者。
工业遗存改造：新与旧的对话
柳亦春的实践呈现出清晰的事件特征与理论线索：从早期的新城建造到上海中心城区的城市更新，从对江南园林的抽象化空间探索到围绕结构建筑学展开的新建构，从一种内向自主的建筑走向了拥抱城市的开放公共景观。
工业改造的共同经验
- 保留旧的东西
：识别工业遗存中最有价值的部分 - 建立新的公共性
：将封闭的生产空间转化为开放的公共文化空间 - 最少干预
："不多不少的干预"，保护工业遗存的外观完整性 - 时间延续
：新建空间与原有遗存共存，形成时间上的对话
"建筑存在于人与世界之间"
柳亦春认为，建筑是人与世界之间的 threshold（门槛/阈限）。他的建筑提醒我们：在这个加速的时代，住得好就是住得更好；去 inhabiting 那些尊重持久之物同时拥抱演化之物的世界。它们要求我们慢下来，仔细观察，看生命如何 settling into materials（ settle 入材料之中）。
民生码头八万吨筒仓——外挂扶梯建立的公共性
图片来源：Gooood
八万吨筒仓正面——工业遗存的完整保护
图片来源：Gooood
三、龙美术馆西岸馆：伞拱下的艺术殿堂
项目概况
地点：上海徐汇滨江 | 设计/建成：2011/2014 | 建筑总面积：约33,000㎡ | 展示面积：16,000㎡
设计挑战
龙美术馆西岸馆原址为北票码头的煤漏斗，地下已建好框架结构的停车场。柳亦春面临的核心问题是：如何将车库转换为美术馆？他的突破在于——将展墙与结构墙体合二为一。
"伞拱"结构体系
- 结构转换
：将原有框架结构转换为墙体结构，对应功能从车库到美术馆的转换 - 抽柱成跨
：抽掉一排柱，空间被分成两跨，以"伞拱"覆盖 - 清水混凝土
：大尺度出挑的拱形空间表面由清水混凝土浇筑，形成独特的"伞拱"美学 - 地下地上
：地下两层展示古代艺术，地上两层展示当代艺术 - 煤漏斗保留
：原有煤漏斗被完整保留，与新建筑形成新旧对话
国际影响
龙美术馆西岸馆是柳亦春从学术圈走入普罗大众视野的标志性作品。2021年，它参展纽约MoMA"再利用、再更新、再循环"中国建筑设计展，成为MoMA历史上首次以群像方式呈现的中国建筑作品之一。此后，龙美术馆的成功成为黄浦江贯通中文化项目的象征性起点。
"我想先把意义去除，或者说让意义变得中性。当我们把注意力集中在结构问题上的时候，可能就会很少谈论社会意义的东西了，但这并不意味着就困难了建筑的社会性，其实恰恰是希望能够将所有的坊层顶拿出来宣来十点上，然后把它变成一个简单的建造性问题。"—— 柳亦春
龙美术馆西岸馆——"伞拱"结构下的煤漏斗遗存
图片来源：Gooood / 苏圣亮
四、艺仓美术馆：水平挑板的开放宣言
项目概况
地点：上海浦东滨江 | 类型：工业改造/美术馆
设计策略
艺仓美术馆原为老白渡煤仓，柳亦春以水平向的挑板打破煤仓原来封闭的空间，建立建筑和黄浦江之间开放的关系。这种"水平性"是对工业建筑垂直性的反叛，也是对滨江公共空间开放性的回应。
空间特色
- 水平挑板
：悬挑的平台打破煤仓的封闭性 - 滨江对话
：建筑面向黄浦江开放，形成城市与自然的连接 - 工业记忆
：保留原有煤仓的混凝土结构，作为空间的历史底色 - 公共性
：将封闭的工业仓储转化为开放的公共文化空间
艺仓美术馆——水平挑板打破煤仓封闭性
图片来源：Gooood
五、民生码头八万吨筒仓：最少干预的典范
项目概况
地点：上海民生码头 | 类型：工业遗产改造/艺术中心
设计策略
八万吨筒仓是亚洲最大的散粮筒仓，柳亦春面临的核心挑战是：如何在保护工业遗存外观完整性的前提下，赋予其新的公共功能？他的答案是——外挂扶梯。
最少干预原则
- 外挂扶梯
：以悬挑的透明扶梯建立建筑的公共性，不破坏原有筒仓外观 - 外观保护
：工业遗存的外观得到最大限度的保护 - 内部更新
：筒仓内部被改造为多层艺术展示空间 - 公共性建立
：扶梯成为连接城市与建筑的公共通道
建筑评价
八万吨筒仓改造项目获年鉴"最佳文化艺术空间"奖，是工业建筑改造的优良范本。它将原本封闭的工业遗产仓储建筑转化为公共文化空间，建立在新时期的时间性与场所感，由此拉近大众与艺术和设计的距离。
八万吨筒仓——外挂扶梯的夜景
图片来源：Gooood
八万吨筒仓正面——工业遗存的庄严
图片来源：Gooood
六、边园 & 金山岭上院：废墟与禅意
杨浦边园（2019）
地点：上海杨浦滨江 | 类型：工业遗址改造/公共空间
边园是柳亦春对杨浦滨江一段废弃码头的改造。他以极简的钢结构顶棚覆盖原有废墟，保留墙体、楼梯、树木等原有元素，创造出一个"废墟中的园林"。
- 废墟保留
：原有混凝土墙体、楼梯被完整保留，作为"时间的化石" - 钢结构顶棚
：轻盈的钢构为废墟提供遮蔽，却不掩盖其历史痕迹 - 树木共生
：原有树木穿过顶棚继续生长，建筑与自然共生 - 公共性
：成为市民日常活动的开放空间
金山岭上院（2022）
地点：河北承德阿那亚金山岭 | 类型：社区冥想中心 | 建筑面积：615㎡
金山岭上院是柳亦春与古代建构文化对话的作品。建筑依山而建，以一系列从上到下附着于地形的空间序列，形成有序的韵律。山谷下方果树与草药遍布，蜿蜒的石径通向古老的长城。
- 地形附着
：所有空间附着于地形，形成有序的节奏 - 禅意空间
：社区冥想中心，创造静谧的精神场所 - 材料诚实
：石材、木材、钢材的诚实表达 - 景观融合
：与枡野俊明+日本造园顾问合作的庭院设计
边园——废墟上的钢结构顶棚
图片来源：ArchDaily
边园——树木穿过顶棚继续生长
图片来源：ArchDaily
金山岭上院——山谷中的禅意空间
图片来源：ArchDaily
七、大谷仓：良渚的三角宣言
项目概况
地点：杭州余杭良渚玉鸟集 | 设计/建成：2020-2021/2023 | 建筑面积：1,846.94㎡
设计理念
大谷仓是柳亦春为杭州良渚文化村设计的文化建筑。建筑以巨大的三角形屋顶为标志性特征，如同一座现代主义的"谷仓"，矗立于绿树环绕之中。
空间特色
- 三角形屋顶
：巨大的三角形体量成为视觉焦点 - 清水混凝土
：墙面采用清水混凝土，呈现材料的诚实 - 金色入口
：铜色金属板入口与灰色混凝土形成温暖对比 - 屋顶平台
：三角屋顶的斜面成为可攀登的公共空间
大谷仓——三角形屋顶与金色入口
图片来源：Quinsay Design
大谷仓鸟瞰——绿树环绕中的三角体量
图片来源：Quinsay Design
八、其他重要作品巡礼
螺旋艺廊（2003）
位于上海青浦，是柳亦春早期探索江南园林空间抽象化的代表作品。建筑以螺旋路径组织空间，创造"移步换景"的园林体验。
青浦夏雨幼儿园（2004）
位于上海青浦，是柳亦春探索"新城建造"时期的作品。建筑以院落式布局组织幼儿活动空间，获多项国内外奖项。
雅昌（上海）艺术中心（2013）
位于上海，是柳亦春为艺术出版机构设计的综合性建筑。建筑以巨大的书架墙和印刷车间为空间核心，体现工业与艺术的融合。
花草亭（2013）
位于上海，是一座小型公共亭榭。柳亦春以极简的结构和材料，创造出一个与自然对话的静谧空间。
素院（2024）
位于上海嘉定，设计始于2008年，历时16年建成。建筑构思源自与艺术家岳敏君的对话，基于其"迷宫"系列艺术作品及与江南园林的文化关联，产生"曲径迷园"的空间概念。中心庭院的13棵细枝树木15年来仿佛变成了一棵树，伴随着建筑的时间并适应着空间向上生长。
金山岭上院——山谷中的冥想空间
图片来源：搜狐网
大谷仓——良渚的三角宣言
图片来源：Quinsay Design
九、柳亦春的建筑遗产
核心贡献
柳亦春以一种方法（结构建筑学）、一种态度（最少干预）、一种追求（简朴性），为中国当代建筑开辟了一条从工业遗存中生长出新公共空间的独特道路。他证明了建筑不必追求标新立异的造型，而应以结构的力量和时间的沉淀赢得尊重。
建筑史定位
作为大舍建筑设计事务所主持建筑师，柳亦春是中国城市更新与工业遗产改造领域的领军人物。他的作品从龙美术馆西岸馆到八万吨筒仓，从艺仓美术馆到边园，创造了一个又一个令人惊叹的建筑艺术作品，行走其间，给人以无限遐想或哲思。他的作品在法国蓬皮杜中心、MoMA纽约现代艺术博物馆、威尼斯双年展、米兰三年展等全球顶尖美术馆和展会中展出，2022年和2023年分别在伦敦RIBA总部和柏林Aedes建筑论坛举办个展，将中国建筑的独立思考带入国际学术殿堂。
对当代的启示
- 结构即空间
：将建筑问题转化为结构系统的思考，结构创造空间氛围 - 最少即最多
："不多不少的干预"是对历史最大的尊重 - 旧即新
：工业遗存不是负担，而是最富诗意的空间底色 - 公共性即价值
：将封闭空间转化为开放景观，是城市更新的核心 - 简朴即深刻
：回归建筑本体，反而获得最丰富的表达
"建筑存在于人与世界之间。"—— 柳亦春
数据来源：哈佛大学设计研究生院、MoMA、ArchDaily、Gooood、有方、澎湃新闻、搜狐网、百度百科、筑龙学社、Tatler Asia、The Plan等权威媒体与机构
图片出处标注于各图下方 | 报告生成时间：2026年5月 | 本报告仅供学术研究参考
