前言
为了贯彻国家文化数字化战略、推动文化元宇宙创新发展，中国文化产业协会文化元宇宙专业委员会联合同济大学、清华大学、北京大学、复旦大学、上海交通大学、中国科学院、中国外文局、中国信通院、文创元宇宙（上海）研究院（筹）等权威研究机构专家共同编撰全国首部《中国文化元宇宙白皮书》，并将于11月18日在长三角国际文化产业博览会·中国式文化元宇宙前沿论坛上重磅发布（简称“文元计划”）。
目前，白皮书各个分卷已进入初稿形成与修订完善阶段，为了让关心中国文化元宇宙发展的社会各界提前了解白皮书相关分卷的编撰思想和研究成果，中国文化元宇宙专委会秘书处特开设“文元亮见”-白皮书编委对话专题，与各分卷编委专家就白皮书编撰和中国文化元宇宙的发展进行对话，为您提前解读白皮书背后的智慧和思想。
专家介绍
金巍，文化金融与文化经济学者。现任北京立言金融与发展研究院副院长，国家金融与发展实验室文化金融研究中心副主任，特聘研究员，高级经济师。兼任中国文化金融50人论坛秘书长，社科文献出版社“文化金融蓝皮书”主编，中国社会科学院产业金融研究中心特约研究员。财政部中央文化企业国资预算评审专家，华夏经济学研究发展基金会监事，成都博瑞传播股份有限公司独立董事等。主要研究领域为文化经济、数字经济、文化金融等。编著出版著作有《文化金融：通往文化世界的资本力量》、《文化金融学》、《数字文化经济浪潮》等。
01
密切关联的演进路线
文元亮见：从金融科技、数字金融到金融元宇宙，您认为关于金融发展的这三个阶段是层层递进还是同时并行的关系？这三者之间的区别何在？
金巍：从金融科技、数字金融到金融元宇宙，技术路线是连贯的，从概念的出现和普及时点看，有先后的次序，但还不是单线递进，也不是多线并行的关系，而是具有各自特征同时又有密切关联的演进路线。这三种概念所代表的技术变革和业态，在时代背景、参与主体、技术层级、实现空间都有所不同。金融科技是业务变革与技术变革的混合，是技术公司启动的一次变革，技术核心是区块链和分布式技术，后期转入金融体系变为技术革新代名词。数字金融是金融机构为主体的所有金融体系的变革，是数字经济战略化和数字技术通用化后，形成的数字经济类型化的概念，在技术上更加系统化，并由人工智能等技术强化了体系。而金融元宇宙在数字金融的体系之下，聚焦于虚实空间的交互，关注新场景空间的构建，是数字金融中最特殊的、最具数字化的、最具有未来想象力的形态之一。
02
共鸣与合力的结果
文元亮见：《白皮书》中您提到，“元宇宙是一种新叙事，它形成了数字经济背景下发展新型数字网络的共鸣与合力”，这样一种“新叙事”如何体现在文化金融行业？元宇宙为文化金融数字化转型提供了怎样的想象空间？
金巍：所谓“新叙事”，是指元宇宙这种形态的渊源较长，这是人类三四十年前就开始营造的一种梦想，这种梦想曾有很多种技术命名，比如腾讯的全真互联网。当然这些关于未来虚拟网络空间的技术构想和理想，技术路线相似但应用和场景有较大差别。人们在游戏这个场景中，产生了共鸣，并经过短暂的发酵，形成了合力，导致今天几乎人人都说元宇宙的局面。
文化金融元宇宙属于金融服务行业，相对谨慎，传统的叙事方式依旧占据主导地位，目前仅有点状的一些部门和个别研究机构在使用新叙事方式。未来，这种新叙事在文化金融元宇宙方面形成气候，需要强大的元宇宙生态支撑。
03
创新与合规平衡
文元亮见：报告将“文旅《白皮书》中您阐述了金融元宇宙的技术逻辑和经济逻辑，您认为当金融与元宇宙碰撞后，应该遵循怎样的发展路径？
金巍：技术逻辑体现技术性能、功能、层次、关联以及应用路线。但只有技术上走得通不行，还要在经济上走得通。
很多方案在技术上和经济上似乎都可以符合逻辑，但不能忘了技术和经济还要受到规范的约束。所谓规范的约束，有很多方面，包括政府规制、社会治理、法律、道德伦理等等。DeFi（Decentralized Finance，去中心化金融）的技术逻辑清晰，经济上也似乎合理，但这个方案的理想是“脱媒”，所以存在脱离政府规制的风险。
所以，金融元宇宙发展的路径在于创新与合规平衡。正如金融体系中的监管沙盒，在维护金融市场稳定、保护消费者权益的同时，在一定的监管约束条件下促进金融创新。
04
文化是文化金融元宇宙特异性的所在之处
文元亮见：您在《白皮书》中强调“需要关注的是文化金融元宇宙的特异性”，如果用几个关键词概括其“特异性”，您会如何界定？我们应该如何更好地理解这个概念？
金巍：这里用特异性而没有用特殊性，是想说明文化金融元宇宙的特殊性聚焦关联文化这一特殊的存在，并与其他金融元宇宙形成差别。
文化是精神层面的，非物质层面的。金融服务文化产业时，面对的是完全不同的形态、业态。文化属性决定了金融服务能否顺利地开展，这是文化金融元宇宙和传统金融服务于文化产业过程中面临的同一问题。不同的是，文化金融元宇宙既要服务于传统的文化内容生产，也要服务于新兴的文化内容生产。服务的对象、手段、视角有所变革，这就是文化金融元宇宙特异性的重要线索。
05
元宇宙生态体系建设是基础
文元亮见：“虚拟数字空间+数字身份+数字化服务”是金融元宇宙架构的核心。您认为目前文化金融元宇宙在各个分层场景应用中有何困难或挑战？行业内应当如何应对？
金巍：我认为的三个分层方案是简单的划分。第一层场景及应用是从早期的互联网金融应用开始，主要是文化金融服务与互联网平台结合。而后金融科技在问你话金融开始应用，主要是大数据、区块链、人工智能等技术在文化金融某单一领域进行的应用创新。第二层场景及应用，是部分集成式的文化金融数字化服务，能够在有限的虚拟空间和数字化网络中实现流程数字化及智能化金融服务，数据资产得到重视并纳入金融服务体系，有部分人机交互功能。
随着国家技术基础设施的建设，这两层场景及应用已经较为成熟，而第三层相对比较困难。第三层场景及应用也是文化金融元宇宙的高级目标，即拥有多层架构的完整的元宇宙形态，其核心是“虚拟数字空间+数字身份+数字化服务”。但是，目前还没有完全形成元宇宙生态，金融元宇宙基础设施无法支撑完善的行业性元宇宙。我们鼓励国有单位以市场化和财政投入结合的方式，首先进行尝试。同时，针对这一垂直领域技术设施的行业标准也应该尽快出台，推动文化金融元宇宙的发展。
06
社会效益是优先条件，经济效益是基础选择
文元亮见：《白皮书》中提到，文化金融元宇宙对文化实体经济、文化金融行业以及金融监管等有诸多意义。那么您认为，文化金融元宇宙如何服务于经济效益和社会效益的“双效统一”？
金巍：“双效统一”指的是社会效益和经济效益统一，经济效益是基础，但前提是社会效益优先，这是文化的特性所决定的。如何在保障文化消费和精神消费之中，既鼓励文化企业创新和赚取利润，同时还能保持社会效益优先，这是文化监管要求，也是文化金融元宇宙服务商必须面对的问题。
文化金融元宇宙服务于文化产业时，首先需要考虑国家的文化发展战略、政策导向，建立能够在国际上加强文化竞争力的产业项目，这就是服务于“双效统一”的逻辑之一。
07
高质量发展是基本要求
文元亮见：近十几年，中国文化金融发展以规模增长为特征。《白皮书》认为，“目前中国文化金融发展进入关键转型期”，您认为，未来中国文化金融将会如何发展？
金巍：我国已经进入新发展阶段，高质量发展是基本要求，也同样适用于文化金融行业。我国当代文化金融发展起步于本世纪初的2003年，那一年我国开启了文化体制改革的进程。2009年后，随着文化产业振兴规划的实施，文化金融机内快速成长时期。经过十几年的发展，我国文化金融发展呈现出规模增长的特征，初步形成了公共服务体系和市场服务体系。这一时期，横向比较而言，文化金融发展在质量与规范方面有所忽略。
在促进规模增长的同时，文化金融需要重点关注如何高质量发展。现在正处于关键转型期，文化金融进一步发展，一方面，需要从事于文化产业金融服务的机构提高专业能力，在融合中发展。另一方面，加快推动文化金融元宇宙的数字化进程。
08
文化金融数字化深入研究的奠基
文元亮见：您在撰写“文化金融元宇宙”分卷过程中，有何感受或者体会？您认为此次参与这一分卷的编撰工作，对您未来的学术研究有何意义？
金巍：文化金融是个交叉领域，文化金融元宇宙更垂直，较少人关注，研究难度比较大。2014年，我们开始关注金融科技在文化金融领域的应用。这十年间，国家数字经济、金融系统的数字化包括文化产业的数字化都在同步的发展。文化金融一方面作为金融服务在整体的金融体系中进行变革，另一方面也要特别关注文化产业的数字化进程。但是目前能征集的案例比较少。
在这一进程中，我们始终在找机会针对文化金融元宇宙进行系统的研究。这次参与“文化金融元宇宙”分卷的编撰工作，是个积累，为下一步深入研究文化金融数字化打下良好的基础。
09
观察和认识文化金融元宇宙发展的重要参考
文元亮见：您认为这份《文化金融元宇宙白皮书》对中国文化金融元宇宙行业将会产生什么意义？
金巍：文化金融作为一种业态在逻辑上没问题，但是否已经真的形成一个行业还存疑，文化金融元宇宙更是如此。
在案例征集过程中，我们发现很多文投集团、文化金融服务机构等都已经开始启动数字化进程，将数字化技术应用在经营管理、构建服务场景、提供产品服务等等。但是，很多项目仅仅停留在规划、测试的阶段，真正得以落地的方案仍然是少数。这份报告，作为一个框架，是观察和认识文化金融元宇宙发展的一个重要参考。
10
发挥里程碑式的作用
文元亮见：您认为《中国文化元宇宙白皮书》对中国元宇宙研究及文化产业的发展将会带来什么影响？
金巍：我们集合了团队的力量和智慧，共同在行业观察方面做了一份基础性的、奠基性的研究工作。所以，这份《白皮书》在文化产业数字化进程中发挥了里程碑式的作用。
栏目主编：张淑宁 同济大学海报设计：王紫琪 同济大学
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