被送了一张末场票，思考再三决定来看看。结论如题。为什么这样说？
（1）音乐和填词值得学习
特意查了一下，曲子是请百老汇音乐制作人Frank做的，除了个别曲目之外，几乎每首歌都有记忆点，个人尤其喜欢东京百景，还有恒子跟小叶情死时候的那首歌。填词虽然没有十分完美，但是百分之六七十还是能做到比较精良，印象比较深刻的手法一个是同语排比，另一个是对比和比喻。其次，每首大歌基本上都能做到“唱前和唱后有所变化”，在音乐剧的叙事技法上做得算是比较成熟的，使其发生变化的手段包括对歌、对话加入、他者引入等，独唱部分则喜欢用动作以及跟歌队的配合。
（2）改编的核心冲突抓得不错，但是成也萧何败也萧何。故事的核心是太宰跟小叶的关系，前半部分因为有原作做基础，故事给出的信息量很大，且二者能纠葛得起来，因为他们都有想得到的事情。而且，太宰作为推手决定小叶命运在哪里转折的气氛转变设计得很妙，但是后半场却全盘崩掉，一言难尽。
问题最大的是祝子这个人物，还有莫名其妙的作家会议。如果我没记错，书里好像并没有祝子这么一位为了受辱而受辱的女性。那么，设计她就需要理由。创作者是想通过这个人展现什么呢？剧里交代得很清楚，是为了强化小叶挣脱掉太宰的束缚之后，他仍然没办法勇敢起来去保护自己的爱人。也就是说，创作者追求的是展现小叶的“不作为”，那么，这场戏顶多五分钟就可以完事，因为人物没有行动，无法作为音乐剧里的情节歌段，顶多是简单的抒情或过场。再者，祝子此人完全没有任何个人的思想和动机。为什么她在下雪的夜晚死活不愿意让小叶烧画？她想要的是什么？越看越迷惑，而且后半场的歌几乎没有能“产生变化”的，演员演得也很累，那不如压缩一下时长，放看戏的人离开……
同样，后半场太宰也没有行动，仅仅抒情和交代背景，最后《斜阳》几个作品名字出来我真的眼前一黑，然后贯穿全场的父亲的面具我又一黑，最后返场让太宰重复一遍在家里被父压迫的场面我简直昏掉。这也启发自己，创作里需要适当的含蓄。有时候一件事情说太多次并不能强化，反而只会让体验重复……
啰嗦几句题外话。书里的小叶并非是因为家族的压迫才成为那样性格的，他本身就是那种过度敏感和柔软的孩子，所以后面才会坠入酒精和上瘾，然后主动沉沦。其实叶藏在我眼里一直都是一位能够拯救跟他相似的我的小小英雄，如果他看到自己被改编成这样子，估计会苦闷得喝死自己。
#戏剧repo #人间失格音乐剧
（1）音乐和填词值得学习
特意查了一下，曲子是请百老汇音乐制作人Frank做的，除了个别曲目之外，几乎每首歌都有记忆点，个人尤其喜欢东京百景，还有恒子跟小叶情死时候的那首歌。填词虽然没有十分完美，但是百分之六七十还是能做到比较精良，印象比较深刻的手法一个是同语排比，另一个是对比和比喻。其次，每首大歌基本上都能做到“唱前和唱后有所变化”，在音乐剧的叙事技法上做得算是比较成熟的，使其发生变化的手段包括对歌、对话加入、他者引入等，独唱部分则喜欢用动作以及跟歌队的配合。
（2）改编的核心冲突抓得不错，但是成也萧何败也萧何。故事的核心是太宰跟小叶的关系，前半部分因为有原作做基础，故事给出的信息量很大，且二者能纠葛得起来，因为他们都有想得到的事情。而且，太宰作为推手决定小叶命运在哪里转折的气氛转变设计得很妙，但是后半场却全盘崩掉，一言难尽。
问题最大的是祝子这个人物，还有莫名其妙的作家会议。如果我没记错，书里好像并没有祝子这么一位为了受辱而受辱的女性。那么，设计她就需要理由。创作者是想通过这个人展现什么呢？剧里交代得很清楚，是为了强化小叶挣脱掉太宰的束缚之后，他仍然没办法勇敢起来去保护自己的爱人。也就是说，创作者追求的是展现小叶的“不作为”，那么，这场戏顶多五分钟就可以完事，因为人物没有行动，无法作为音乐剧里的情节歌段，顶多是简单的抒情或过场。再者，祝子此人完全没有任何个人的思想和动机。为什么她在下雪的夜晚死活不愿意让小叶烧画？她想要的是什么？越看越迷惑，而且后半场的歌几乎没有能“产生变化”的，演员演得也很累，那不如压缩一下时长，放看戏的人离开……
同样，后半场太宰也没有行动，仅仅抒情和交代背景，最后《斜阳》几个作品名字出来我真的眼前一黑，然后贯穿全场的父亲的面具我又一黑，最后返场让太宰重复一遍在家里被父压迫的场面我简直昏掉。这也启发自己，创作里需要适当的含蓄。有时候一件事情说太多次并不能强化，反而只会让体验重复……
啰嗦几句题外话。书里的小叶并非是因为家族的压迫才成为那样性格的，他本身就是那种过度敏感和柔软的孩子，所以后面才会坠入酒精和上瘾，然后主动沉沦。其实叶藏在我眼里一直都是一位能够拯救跟他相似的我的小小英雄，如果他看到自己被改编成这样子，估计会苦闷得喝死自己。
#戏剧repo #人间失格音乐剧
