台北当代（Taipei Dangdai）宣布2026年停办，为亚洲艺术市场投下一枚震撼弹！?\n \n台北当代艺术博览会 2019年首届开展，由前香港巴塞尔艺术展总监任天晋(Magnus Renfrew)领军，首届吸引90家画廊参与，不乏知名国际画廊。\n \n彼时市场一片欢腾，台北当代打着‘台湾最国际化艺博会’的定位强势出道，相较于本土的老字号台北艺术博览会（Art Taipei）,显得更年轻有活力，但是背后却隐藏着定位不够清晰的隐患。\n \n2025的台北当代规模更是缩简至53间，即使拥有和香港巴塞尔一样的赞助商瑞银UBS，仍然面临停办的困境。\n \n有一个资深顾问曾分析其缘由来自于艺术市场和艺术环境的割裂，台湾美术馆和在地画廊长期与国际市场有断层，很难让平时不暴露在这个环境下的观众，一到所谓的国际规格博览会就能马上出手10万美金以上的艺术品，因此国际画廊很难在台北当代有满意的销售成绩。\n \n虽然这个长期的结构性的问题的确存在，但再深入探究台湾其实不缺优质的国际化藏家群体，我认为问题在于： ?️ 为什么我要在台北当代这个博览会消费？\n \n尤其是在有香港巴塞尔、弗里兹首尔和新加坡、上海、日本的博览会可供选择下。尚且不说两岸关系导致部分藏家难以顺利取得签证成行，在后疫 .情时代，我认为人们已经开始起了疑心：‼️我们真的需要那么多博览会吗？‼️\n \n藏家对于博览会的需求已经开始提高和精致化，许多人开始减少全球“赶场”博览会的次数，而倾向一个更有质量的体验：\n \n即使是规格最高的瑞士巴塞尔今年也有许多藏家选择不前往，而等待??巴黎巴塞尔。除了由于巴黎巴塞尔去年有一个高质量的作品/展会呈现外，整体的城市体验也相比更为舒适宜人，特别是对于需要长途飞行的亚洲藏家而言。\n \n回到台北当代的困境，它既不像台北艺术博览会（Art Taipei）抓紧本土脉络（即便被人诟病展商参差不齐，但销售才是博览会存活的核心），又无法在国际博览会里有强而有力的竞争优势，这种尴尬境地，其实和不少艺术家的处境如出一辙：\n \n?️ 洋不够洋、土不够土。在全球化浪潮退去后，竞争难度反而更高。\n \n毕竟，潮水退去，才知道谁在裸泳。只是，这一次，被卷走的，可能不止是一个博览会。\n \n?️你认为：\n#台北当代停办是单一事件还是趋势[投票]#\n \n图片取自网络，如有侵权请告知\n#小红书艺术发光计划 #艺术多样性
