![[近现代]京津大家金城作品合集之五](https://img.bim99.cn/ssd/ssd4/56/2025-05-02/56_5416cc5272b17e3cc72e96c09306aeed.webp)
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金城（1878-1926年9月6日，近代书画篆刻家。原名绍城，字巩伯，一字拱北，号北楼，又号藕湖，别署藕湖、渔隐。浙江湖州人。于1910年创办中国画学研究会，偕同陈师曾诸画家赴日筹设中日绘画联合展览会。其绘画美学思想，认为“画美术也，应从美学着想”，强调古茂、苍润、秀逸、荒寒，虽粗豪工致，画法不同，而“各有美之观念存乎其中”。指出古茂者，气味浑朴，是“美之发于静穆者”；苍润者，草木华滋，峰峦峻厚，是“美之发于雄伟者”；秀逸者，沙明水净，林木萧疏，是“美之发于清幽者”；荒寒者，枯树断云，长空岑寂，是“美之发于澹远者”。认为从审美接受的观点看，“能引人人胜,斯为美矣”。古茂一派，须令观者生静穆之想；苍润一派，须令观者生雄伟之想；秀逸一派，须令观者生清幽之想；荒寒一派，须令观者生澹远之想。反映其重视审美接受和欣赏主体的美学主张。要求画家创造艺术意境，认为山水之难，莫难于意境。强调画家应博览灵敏，吸取各家各派笔墨中之微妙，再加学力，自可跻于作者之林，可臻登峰造极之境。主张绘画无新旧之论。提出：“无旧无新，新即是旧，化其旧虽旧亦新，泥其新虽新亦旧。”又说：“作画者欲求新者，只可新其意，意新固不在笔墨之间，而在于境界。以天然之情景真境，借古人之笔法，拈毫写出，发挥时气韵流露。气韵流露，则艺术自然臻高超矣。”强调审美个性的充分发挥，认为表现自我，则景物之情形，及景物所生之情绪，皆自我感应。主张情景毕露之美学风格。其著作有《藕庐诗草》、《北楼论画》、《画学讲义》。#京津画派#中国画重要流派之一#Traditional Chinese Painting、Ink and Wash Painting、 Guohua (Chinese National Painting)#东方美学#中国画的笔墨情趣#名画名作#陈少梅书画#津门画坛领袖#名画名作 #东方美学#东方艺术#Artist #水墨画
