![‘未竟’｜[1925] 巴黎装饰艺术博览会](https://img.bim99.cn/ssd/ssd4/56/2025-01-14/56_7d2435410c526e456dcc34d5e60cc653.webp)
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? 也许我们确实无法找到 1910 年Klara学派所带来的直接影响，但作品会说话，契机自然会出现。首当其中的便是 1925 年在巴黎举行的装饰艺术博览会，其中瑞典展厅令英国建筑评论家 Philip Morton Shand (同时是新闻记者，也是英国早起现代主义的倡导者，还是卡米拉的祖父hh) 在报道文章中首创“瑞典式优雅”这一词语，来概括在保留瑞典性格底色的基础上，其设计将新古典主义与装饰派艺术恰如其分地融合在一起。
? 不仅如此，瑞典在这次博览会上屡获荣誉，甚至还仅次于东道主法国获得了第二名。而这让瑞典在国际舞台上难得名声大噪的展厅出自 Carl Bergsten，室内家具则有 Asplund 的手笔，并且展出的模型正是Östberg 的斯德哥尔摩市政厅。小小一个展厅，Klara 走出来的师生包了大半。不仅让瑞典在欧陆上首次闯出了名，还让他们总算找到自家风格，有名有姓了。瑞典式优雅，在这片北方难得的沃土上逐渐生根。根系变得足够深，也足够广之后，即使是在极北不算好的气候下，那些小小的种子都会冲破泥土而坚定地发芽、抽条，直至长大、长高、长成。时隔百年，我们仍能看到那枝繁叶茂的样子。每每想起，令人欣喜。
? 另外，值得一提的是，这一年的博览会上有人比瑞典更出风头，不用想也能猜到是柯布西耶。他的新精神馆也在这一场盛会上展出，这给当时的人们带来的震动难以言明。从此，柯布作为现代主义的先驱者风光无两，至于三年后由他发起国际现代建筑协会（CIAM），便显得顺理成章，不足为怪了。
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