短剧行业目前的痛点我觉得有两个：
第一！同质化太太太太太严重！
我们通过热力榜可以知道，目前男频已经开始重新崛起，大量的男频剧榜上有名。但看了几部新出品的短剧以后也不难发现，虽然距离《无双》已经那么久远了，现在的男频套路还是无双那个套路——宴会宴会宴会，好像战神男频不参加宴会就不能发挥它的能力一样。
这是长久以来一直存在的问题，其他品类基本差不多，萌宝、情感、霸总、复仇……所有的品类你多看几部就会发现，每个上榜的作品大多数都只是所谓的“微创新”，并没有什么实质上的变化和改动，能让我们感受到“新奇”和“激动”的内容已经越来越罕见了——如果你是从业者而且还时常能感受到只能说明你看的片子不够多。
这个问题的原因就是——原创作品太难了。说句不好听的，行业里大部分编剧都是水货，很多转行而来的人根本不知道什么是创作，从他们入行开始他们就是一边打着“爆款编剧”的名号一边洗着别人的稿。太多人一提到原创约稿都说可以，下一句就是问有没有对标项目准备扒剧本。我实在是见过太多这样的编剧，都有些麻木了。所以现在但凡遇到一个号称“爆款编剧”的，我都需要仔细了解一下他爆的是什么作品、什么时候爆的、是独立创作还是团队作业。前两个还好说，业内的问问基本能知道真假，是不是独立作业这个真的不能确定，大部分时候只能是听天由命。
洗稿盛行必然导致同质化严重以及原创编剧出走。短剧行业的版权保护如果没有办法做起来，这种情况只会愈演愈烈。
第二！过度依赖投流！
相信大家平时看的短剧数据基本都来自于Dataeyes和剧查查。
一部剧的好坏除了平台后台数据以外，大家只能通过“热力值”来进行估算。这个热力值其实是算出来的，而不是一个真实的数据，具体的算法我不得而知，但是根据我们之前投流的经验，我们对比了我们上榜剧的热力值和我们后台的真实数据，发现热力值大概是真实数据的2-2.5倍的这个区间。我们也联系了其他的平台方进行验证，也得出类似的结论。这个结论大概是根据24年1月底2月初的数据得出来的结论。
等年后，我们发现这个比例不准了，热力值的数据虚高得厉害，我们综合地复盘猜测了一下，最可能的原因是：年后投流和年前相比，更多地开始跑小额和超小额，导致整体有一个“虚假繁荣”的景象，而热力值的计算模型算法没有进行对应的调整，才导致了现在热力值虚高的情况发生。
当然，这个结论正确与否，我们不得而知，猜想仅供大家参考。
大家都知道，一个爆款剧，和投流的金额来比，剧集制作的成本基本只是零头。所以，短剧不是一个作品，而是一个流水线生产的商品，需要通过投流来验证好不好卖，如果好卖那就继续卖，如果一天如果ROI不摆正，那么也就没有继续投的必要，这部剧就废了——这何尝不是一种资源的浪费。
一切都以结果为导向，只要观众喜欢的我们就给他们。最终导致所有短剧里的霸总都是JC上脑一般喝点酒见到女的就扑上去，所有的后妈都是一脸看起来就不是好人的样子人前和蔼可亲人后下绊子使坏。一切的宗旨只为了卖出去服务，只要有利于卖出的就是好，不利于卖出的就是……这样真的对吗？
纵观《逃出大英博物馆》和《小年兽与捉妖师》，两部剧从数据上来看毫无疑问都是爆款。而《小年兽与捉妖师》比《逃出大英博物馆》更加成熟，更加像一部成熟的商业化的作品。而更加难能可贵的是，因为这两部剧都是免费的，它们的曝光量和数据其实都是自然流量和口碑宣传带来的，并不是通过投流和分销等传统短剧的推广而产生的。
这样的作品的成功，从某种意义上可以说明：好的内容是可以通过口碑以及自然发酵被观众所接受以及认同的。
就像各个产业的升级一样，并不是观众能接受50分的东西我们就一直给他们50分的产品，而是要慢慢地引导观众习惯60甚至70分的东西，只有这样这个行业才会进步，才会有优质的内容维持行业的良性循环，才会等来相关政策的倾斜与支持。
