嘉宾合照
“康剑飞：板·画的引力场”于2024年3月16日在三域·汇艺术空间举行开幕式，此次展览共展出康剑飞最近阶段创作的19件作品，集中呈现了他对于材质本身的新的思考。开幕式上，空间主理人张委介绍了本次展览的缘起和对康剑飞创作状态的感受；策展人胡斌阐述了康剑飞艺术探索的不同阶段的重要特征以及最近创作在空间性和身体性方面的新进展；艺术家康剑飞陈述了自己在多维创作实践中的微妙感受。
前排左起：艺术家康剑飞、策展人胡斌、空间主理人张委
版画出身的康剑飞，其创作曾经历了一个从以版画语言为主体到将版画作为一种概念和方法的转换过程，并由此引申出更为广泛的艺术及社会问题，从而超越了既往版画的视觉表象。早期阶段他通过不同形式的作品对刀痕、印刷秩序、复数性、版画插图以及各种刀法、形式感等进行实验，以完成对于版画的基本性质和可能性的认知。
《林间曙光》木皮、画布、丙烯、钢丝、鱼钩 在此之后，他从“版画的当代应用”出发来发掘推动版画前行的切入口。他的“宜家”系列作品是以木刻的方式赋予原本具有复数性的产品以独特性，是对复数性的反向探索。他的装置作品《观看黑鸟的方式》从饾版的印刷过程引导出创作方法问题；从使用原版组合来达到对“印刷式叙事”方法的空间应用。而由这个装置系列他又衍生出贴纸游戏和IPAD摇卦游戏，这样不断推衍，从而产生了与公众互动的叙事活动。在这个“鸟人版画—饾版—印刷叙事—实景装置—贴纸—IPAD游戏—互动行为”的演进过程中，他认为是对版画的语言特征（木刻的硬边性，饾版的组合性，版画复数的传播性）的发掘决定了一个又一个环节的转化。而他将整个作品看作是从“使用”版画的角度推进了版画的可能性。作为对这个系列作品的逻辑递进，他将研究方向转到对版画的传播功能方面，于是产生了以木刻成点的方式编织具有数字成像感觉的图像——《作为媒体的艺术》，以构成对便捷的数字图像的一种冲突反应。
《抽象的编年史》木皮、画布、丙烯、钢丝、鱼钩
100x80.5cm 2023
而此次展览作品所呈现的艺术实践既非对于版画本身语言的经营，亦非出于版画特性的观念延展，而是回到原本作为载体的材质本身。展览标题中的“板·画”并非媒介分类意义上的“版画”。就通常的木版画而言，木板所制作的“版”是转印的基底和模子，作品要在它之上拓印剥离而来。然而，出于对材质的敏感，康剑飞不断漫游于这种特殊的木性之中，将载体变成了作品表达的“本体”。这些板材被撕扯、叠加、拼贴，并覆盖以鲜明的色彩，使得原本抽象的平面绘画具有了空间上的纵深度和精神情绪上的浓度。在此基础上，他还借助木板的韧性，将部分板面卷曲起来，空间的折叠和牵引的鱼线让二维绘画再次被“破坏”、被颠覆，变得动荡和隐含“危险”，由此也造成了图像与材质之间滑动的新的生产关系。这种“画面”上的多重腾跃似乎随着艺术家身体的行动，在喘息、呢喃、低语……行走于星河旷野，步入幽深的丛林，刻写生命的维度。
《何以存在No4》木框亚麻布、木皮、鱼钩、鱼线、丙烯 以往关于绘画讨论，我们总是过多地聚焦于图像表皮的二维世界，比如它的主题和色彩、图式和语言。而在康剑飞最新的这系列作品中，图像发生了弯曲，“表皮”内里的肉身敞开了口子，板与画、面与线之间形成动态牵引的关系，仿若充满了暗能量的引力场。这便促使观者不能停留于悠然自得的审美欣赏，而是情不自禁地他的“绘画”及装置一起战栗和波澜起伏，有如参加一场获取神启的神秘仪式。
《生命之痕》木皮、画布、丙烯、钢丝、鱼钩
展览信息
开幕时间：2024/03/16 3:00 P.M.展览时间：2024/03/16 — 2024/05/15(每周二—周日 10:00-17:00)
策展人：胡斌
编辑 / 排版：木子
图文提供：三域·汇艺术空间
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日期：2024-03-19 12:21:57
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