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清微澹远
——中国古琴文化展（第2期）——良质善斫
清微澹远——中国古琴文化展
古琴造型优美，历来为历代文人所乐道。要将一张琴造好，结构、材料、配件、工艺等方面均须极为讲究，其中琴材的重要性位居第一位。北宋书学理论家朱长文在《琴史·尽美》中将琴的美好品质概括为四点:“一曰良质，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。”
古琴的制作
一般古琴长三尺六寸五分，约120厘米。琴体主要分为琴面、琴底、琴腹三部分。琴面呈弧形，琴底扁平，琴腹由面板与底板组合而成。琴身上有七根琴弦、十三个徽位。琴底有两个出音孔，分别称为“龙池”“凤沼”，琴首架弦部分称“岳山”，琴底缚弦的部分称“雁足”。
古琴结构示意图
在古琴文化中，琴不仅是实用乐器，而且被赋予了至高的文化属性。琴上有天地人，行日月山水，有龙池、凤沼，似乎隐喻了整个世界。由此可见，古人以琴寓教化人伦的深意。
《琴操》曰：“琴长三尺六寸六分，象三百六十日也；广六寸，象六合也；文会上曰池，下曰岳，池水也……前广后狭，象尊卑有差也；上圆下方，法天地也；五弦宫也，象五行也；大弦者君也，宽和而温，小弦者臣也，清廉不乱。文王武王加二弦，合君臣恩也。”
琴的构造
古琴主要包括面板、底板、漆胎、配件、琴弦等。琴体材料主要是各种木材，面板为阳材，通常以桐木、杉木为主；底板为阴材，通常以梓木为主。漆胎材料主要是生漆、鹿角霜，亦有调配八宝灰胎的做法。
东晋顾恺之绘《斫琴图》（局部）
选材是决定琴器声音最关键的要素，良好的材质是斫制传世名琴必备的基础条件，故此古人制琴通常将选材列至首位。古代文献中对一张好琴，也往往以“良材”称之。
斫琴的流程
斫琴工艺决定了古琴的音色音质。一看古琴外形设计是否合理；二看古琴的槽腹结构，包括面板与底板的厚度变化，以及天地柱是否合乎规律；三看灰漆的成分与工艺高低。
各种斫琴工具
选材
唐代著名斫琴世家雷氏家族将斫琴经验总结概括为：“选材良，用意深，五百年，有正音。”琴材以几百年或上千年的老房梁为最佳，面板应使用纹理顺直、宽度均匀、硬度适中，无疤节和虫蛀等缺陷的梧桐或杉木制作，底板选以质地坚硬的梓木等。
杉木古琴
造型
古琴造型优美，历来为斫琴家所重视，南宋《太古遗音》是中国最早记载古琴样式的古籍，至清代《五知斋琴谱》时，已见琴式记载超过五十种。在存见的古琴中，最常见的有仲尼、连珠、落霞、伏羲、蕉叶等式样。
古琴造型虽多，但大多只是在项部和腰部向内的弯曲上有所不同。今人在琴式造型上有众多创新，如大鹏、玉琮、凤雏等式样。
槽腹
琴的发音依靠面板与底板构成的共鸣箱，因此，面板与底板之间的厚薄及内部槽腹的处理方式就尤为重要了。宋代石汝砺在《碧落子斫琴法》中就总结了不同面板与底板结合所产生的不同发音效果。这些微妙音色变化，是历代琴人经过不断操弄与斫琴相互验证所得。
槽腹
合琴
古琴的面板与底板通过生漆黏合而成。传统的制作方式是用绳子均匀紧密地捆扎琴体，约半月左右，面板与底板才能完全黏合。
琴师们在合琴
灰胎
古琴木胎完成后，开始进行灰胎工艺。将鹿角霜分别制作成80、120、200等不同目数，分别刮到琴面上。灰胎要多次进行，要从80目的鹿角霜一直刮到200目。
灰胎过程
研磨擦光
灰胎干燥后，要进行打磨。打磨的工具要与灰胎的粗细程度相符。第一遍灰胎粗而薄，阴干后用粗磨石稍磨。第二遍漆灰稍厚，待完全阴干后，以中号磨石打磨，直至琴面达到光洁细腻的效果。
灰胎制作完成以后，还要制作面漆。传统制作面漆的方法有多种，如煎糙法、合光法、退光法等。表漆下透出斑斓的灰胎，高古而华丽。
研磨擦光
定徽
古琴琴面镶嵌有十三个琴徽，是泛音位置的标识，也为按弦取音提供了准确的音位。徽位是根据全弦长分段振动的道理排定的。一般先定中间七徽的位置，然后依次向两边排列。
定徽
安足
古琴面板和底板黏合后构成两个共鸣箱，大者为“龙池”，小者为“凤沼”，以雁足为分界线。雁足下有两块木头，名为“足池”。一张好的古琴，雁足应该位于尾托至轸池的黄金分割点上，这个点构成了古琴两个共鸣箱的固有频率和谐音程的关系。
安足
上弦
古琴的上弦有一定的顺序。一般先上五弦，五弦定准后，依次上六、七弦，然后上一、二、三、四弦。琴弦上好，意味着古琴制作结束。
上弦
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